Canine

Préservés de tout contact et influence extérieure, des « enfants » âgés de 20 à 30 ans sont maintenus dans la maison parentale au prétexte que « leurs canines ne sont pas encore tombées ». C’est dans cette atmosphère perturbante que Lánthimos souhaite « engager le spectateur activement dans un va- et-vient émotionnel, pour qu’il s’interroge sur lui même ». ¹JAMES Donald, « Grecs sauce piquante »,Trois couleurs, n°76, novembre 2009, p.86.

Le réalisateur signe en 2009 avec Canine son premier succès et marque le retour du cinéma grec à Cannes, absent depuis sa dernière Palme d’or en 1998 ²Avec L’éternité et un jour de Theo Angelopoulos. Le film a été tourné en cinq semaines avec un budget de 250.000 euros, primé dans plusieurs festivals, nominé aux Oscars et Lánthimos est présenté par la presse Française comme le nouveau Pasolini ³MORAIN Jean-Baptiste, « Canine de Yorgos Lanthimos », Les Inrockuptibles, 01/12/2009, notamment pour avoir proposé l’un « des films les plus haineux, les plus méchants, les plus cruels de l’histoire du cinéma à l’égard de la famille […] »⁴MANDELBAUM Jacques, « Canine fait rimer patriarcat et Kafka », Le Monde, 01/12/2009. À travers cette fable surréaliste, le metteur en scène crée, il est vrai, un véritable « univers de claustration » à tous les niveaux, voire une nouvelle manière de « réinterpréter le réel »⁵CHAUVIN Jean-Sébastien, « Deux dents et dehors», Cahier du cinéma, n°651, 2009 , pp. 34 et 35. Dans une esthétique minimaliste, sans effets spéciaux, avec des plans fixes, et un humour noir dérangeant, Yórgos Lánthimos donne à voir aux spectateurs la perversité qui anime tout être humain en milieu fermé.

Bruna Ferreira

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  JAMES Donald, « Grecs sauce piquante »,Trois couleurs, n°76, novembre 2009, p.86.
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  Avec L’éternité et un jour de Theo Angelopoulos
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  MORAIN Jean-Baptiste, « Canine de Yorgos Lanthimos », Les Inrockuptibles, 01/12/2009
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  MANDELBAUM Jacques, « Canine fait rimer patriarcat et Kafka », Le Monde, 01/12/2009
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  CHAUVIN Jean-Sébastien, « Deux dents et dehors», Cahier du cinéma, n°651, 2009 , pp. 34 et 35