At Land / Alice

D’inspiration surréaliste, cette séance invite à entrer dans des mondes où les espaces intérieurs comme extérieurs se dérobent, se transforment, s’emboitent et où les distances s’allongent et se rétrécissent. Des espaces dans lesquels, et entre lesquels, s’enchaînent, comme dans un rêve, les mouvements chorégraphiés du corps des héroïnes, qui regardent avec étonnement et stupéfaction les manifestations sensibles du monde.

Dans At Land, réalisé par Maya Deren en 1944, une jeune femme émerge de l’eau et entreprend un chemin fragmenté entre différents espaces et temporalités, sorte de voyage spatio-temporel, avant de retourner à la mer. En développant le concept de forme temporelle plus proche de la musique ou de la danse, Maya Deren se préoccupe « d’émanciper la caméra de la tradition théâtrale (…) » et de travailler « à faire sortir le danseur hors du théâtre et à lui offrir le monde comme plateau » ¹DEREN Maya, « Choreography for the Camera », Dance, octobre 1945, réédité dans Film Culture, n°39, hiver 1965, p.3.

Un voyage qu’effectue également la jeune Alice, en se lançant à la poursuite du lapin blanc. En réalisant en 1988 Alice, libre adaptation de l’œuvre de Lewis Carroll, Jan Svankmajer, artiste protéiforme, utilise l’introspection pour organiser ici un récit à tiroirs au cours duquel les collages-montages ne cessent de bouleverser la temporalité du récit et la géographie des espaces.

Entre l’animé et l’inanimé, entre rêve et logique, la perméabilité entre le monde rationnel et sa dimension fantastique est grande ²JODOIN-KEATON Charles, Le cinéma de Jan Svankmajer – un surréalisme animé, Ed. Rouge Profond, 2011, p.45 mais pour la voir, comme nous le conseille Alice, « il faut fermer les yeux, ou sans cela vous ne verrez rien du tout ».

Garance Rigoni

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  DEREN Maya, « Choreography for the Camera », Dance, octobre 1945, réédité dans Film Culture, n°39, hiver 1965, p.3
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  JODOIN-KEATON Charles, Le cinéma de Jan Svankmajer – un surréalisme animé, Ed. Rouge Profond, 2011, p.45